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要是笔者说《子弹》未有那么好

五月 2nd, 2019  |  大奖888游戏平台

之前零零散散有看过那么两三部韩国电影,最近准备系统看看韩国的经典影片,这是此次第一部,看完极为震撼。一开始就想写的长影评,但是预感记下来的几部片子都会是让我想写长评的,精力不够,当下又是凌晨一点极为犯困。于是决定写短评,但是极力缩减之后还是超过字数限制,于是有决定草草写个长评吧,想到什么说点什么。

这篇是2011年12月15日写的,当时正好是《让子弹飞》上映一周年(该片是2010年12月15日上映的)。转帖,存档。

一提到禁片,我想各位眼里似乎就会浮现一片乌(wu)云吧,可能还带点颜色。

我不是学法律的,但是政治系在读大三学生,好吧其实我没有政治热情,没有政治兴趣,并没掌握什么专业知识,所以还是用最基本视角来看这部片子吧。

【如果我说《子弹》没有那么好】

咳咳,有颜色的电影那只是被禁的其中一个原因。目前在我们天朝电影被禁呢,主要有三个原因:(1)内容太过色情或者暴力,容易给未成年人带来不良影响,也就有所谓的十八禁;(2)影片内容涉及政治敏感话题,这一点大家都心知肚明撒;(3)电影主题内容需要符合某电总局的要求,未达标的当然不允许播出。

作为邻国大韩民国的片子,观众都不自觉的拿与本国做比较。一是影片本身,中国不缺牛逼片子,甚至是享誉世界的大牛逼文艺片,但是几乎都是在上世纪90年代,例如《霸王别姬》《活着》《阳光灿烂的日子》《鬼子来了》等等,不得不承认中国进入21世纪佳片乏善可陈。二是影片映射出来的政治思考。该片改编自前总统的的亲身经历,如此敏感的话题,却在国内成功上映而且有如此成就,在本国几乎是不可能通过审核的。这顺便提提上面列举的几部中国牛逼电影当时几乎都没通过审核在国内上映过,特别《活着》《鬼子来了》不但没上映,而且被禁多时,导演也被禁拍电影很长一段时间。

我想,我需要首先说明,姜文是我非常喜欢的导演和演员。但同样的,我也要声明,我并没有那么喜欢《让子弹飞》。在姜文导演的几部影片中,如果存在最不喜欢的“那一部”的话,之于我,就是《让子弹飞》。
 
我说《子弹》没有那么好,并不是说它不好,而是它远没有所评价和所以为的那么好。更进一步说,因为《子弹》而开始喜欢和大力赞赏作为导演的姜文,是不正常的,也是不可理解的。《阳光灿烂的日子》,《鬼子来了》,《太阳照常升起》,这其中,你因为任何一部而喜欢上作为导演的姜文都是可以让人无话可说。但,如果是《子弹》,说轻点儿是不可原谅,说重点——请你一定回过头去看看前边的那三部。
 
在80年代,姜文在影坛可以说是“横空出世”,即便在潜规则和炒作如此盛行的今天,也依然令人难以置信,仿若奇迹。1984年,从中戏一毕业,姜文就主演了《家庭大事》等影片,之后就是诸多大导和经典影片——当然,在当时,这些导演中的多数也许还不能被称为大导,但他们是第一代科班出身的导演,也无疑是当时最有希望和潜力成为大导的年轻导演。陈家林《末代皇后》,谢晋《芙蓉镇》,张艺谋《红高粱》,谢飞《本命年》……这当然与姜文自身的才华有关,但也与十年混乱之后演员稀缺有关。而与这些导演的合作,不仅使得姜文迅速成名,而且使他可以近身学习如何拍摄电影,如何成为一位优秀的导演。
 
如果你足够细心,你将不得不承认:某种意义上,姜文从来就没想过要当一名演员——或者说是仅仅当一名演员,从一开始,他的内心就布满成为一名导演——而且是一名优秀导演——的野心。于是,1995年,刚过而立之年的姜文,开始拍摄他作为导演的第一部影片——《阳光灿烂的日子》。《阳光》的上映时间是1995年,在上映前经过了拍摄期制作期,以及长达1年半的被禁,因此我们可以推算,姜文就是在其而立之年开始拍摄他的导演处女作的。这当然可能仅仅是某种巧合,但巧合很多时候也包含某些冥冥的内涵。今天看来,一位导演在30岁开始拍摄他的第一步剧情长片,无论如何都不能算晚。要知道黑泽明拍摄《姿三四郎》时已经32岁。因此,作为演员,姜文一起步就与大导合作,并参与优秀影片,而且担任主演,起点之高恐怕令多数演员羡慕和不及。而作为导演,30岁作为起点,在时间上虽不能算早,但也绝对不算晚——当然,如果你非要与法斯宾德这样的神人相比的话;而以《阳光》作为起点,从后来的评价和获奖情况来看,姜文作为导演在起点就达到了非常的高度。而选择王朔的《动物凶猛》,也证明了姜文的眼光和编剧才华。
 
《阳光》之后,是《鬼子来了》,《太阳照常升起》,再接着,这部创造票房奇迹令无数人疯狂称赞的《让子弹飞》。(《鬼子来了》之后,姜文曾主演并监制《寻枪》,结果就是整部《寻枪》里到处是姜文的身影,这种身影不仅是演员的,更是具备导演属性的身影。)就拍片速度来说,15年4部,不算快,当然也不算太慢——速度上与已故大师塔可夫斯基相近,而与仍在世的马力克相比就显得相当快了~~。
 
这四部片子,《阳光》夺得无数大奖,《鬼子》被禁,《太阳》被众多人认为看不懂,而《子弹》创造票房奇迹。总体来说,四部片子,“演什么都是在演姜文自己”的趋势和痕迹越来越明显,题材也都诧异很大,姜文的才华也越来外露。前三部,相信多年以后在中国电影史和影迷心目中也仍还会占据一席之地,而对于《子弹》的态度则或未可知。
 
这些可算作整体回顾,下面具体说说《子弹》。
 
《子弹》是2010年12月16日上映,距今恰好一年。一年的时间,对于《子弹》的疯狂痴迷和追捧大概也平静了,我们也可以静下心来认真回味和重新审视这部创造了不少记录的影片了。
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无疑,在2010年上映的中国电影片目中,《子弹》是屈指可数的佳片之一,但这并不是说《子弹》就有多优秀,而只是“矮子里拔高个”的结果。无论是与经典影片相比,还是与姜文的其他几部影片相比,《子弹》都不能算是有多么优秀。
 
从剧本上,姜文选择改编马识途《夜谭十记》中的《盗官记》,一如《阳光》是改变自王朔小说《动物凶猛》一样,再次证明了姜文的眼光和编剧才华——虽然这一次,《子弹》有一支牛逼的编剧队伍,但这其中无论怎么猜想都是少不了姜文的参与的。马识途的小说本来就很好,之所以很多人之前几乎没有听说过,是因为马识途本身写作较少,也并非职业的小说家,远不如那些作品进入了课本的小说家那么著名,也没有后来的宣传之类,因而《夜谭十记》虽有不少次重印和再版,在年龄稍长一些的人有所知,而对于青年一代去几乎未有所闻。
 
大家对于《子弹》的痴迷很大一方面源于所谓“影射”(或暗喻/象征)一说。我记得在影片刚上映的时候有不少人详细考据影片中的事件发生的时间、地点、人物之类。更有人总结到:“《让子弹飞》讲的是民国8年,9筒大哥带领6个弟兄杀死黄4郎的故事,因而影射了89#64。”这当然是无稽之谈,过于牵强附会了。当然,这反应了广大影迷对于中国电影内容上害软骨病的失望之情。但即便这些影射是真的,仅仅因此而去痴迷一部电影难道就不是头脑发晕的表现么?事实是,大家真的不要“小看”我们认真工作兢兢业业的电影局,更不要低估他们的审片严谨程度。经过他们捋一遍而最终被盖了戳说是可以上映的片子,是不可能出现如此明目张胆的“影射”的。所以,“影射”只是某些影迷们的一厢情愿。
 
那么,到底有没有“影射”呢?姜文在接受小崔的访问时的回答是:没有。
 
在那部众多影迷说看不懂的《太阳》中(不好意思,这真是四部片子里我最喜欢的一部),说看不懂不仅是故事本身的连续性和完整性上,更重要的是几乎任何一处都不知道姜文要干什么。而在姜文看来,一部电影不是导演完成了,要去告诉观众们一些东西,观众去看了,就跟听广播似的,清楚地听到了导演要告诉你什么。一部电影时导演和观众共同完成的,导演是要告诉观众一些东西,但这些东西是不确定的,对于每一个人都是不一样的,你不同的时间去看,看的东西也是不一样的。导演完成了他的那部分工作,接下来就是观众去完成剩下的工作,最后才是影片的最终完成。也就是说,电影的完成绝不是以拍摄结束或后期制作结束为标志的,而是以观众观看完毕为标志的——事实上,对于真正的经典影片,这也不是完成的标志。在不同的观众的不断观看中,一部优秀影片被重新地制作和完成,就是这样。
 
对于《太阳》,姜文的说法是:怎么能什么都知道都说尽呢,都说尽了还要宗教干什么呢?在《太阳》中,姜文没有把什么都说尽,而在《子弹》中,姜文几乎把一切都说尽了。于是,这一次,全国的观众都看明白了,都看懂了。《子弹》是一部姜文已经全部完成的电影,它不需要像《太阳》以及其他那些已经被公认为经典的影片一样,留下了一部分需要观众自己去完成。《子弹》没有这部分,观众只需要把自己扔在电影院或是电脑前,睁着两只眼并稍微带点儿脑子就能接收到这一次姜文要传达的指示,或者说是所发布的通知。
 
这种“不留余地”也发生在影片内部。姜文几乎可以算是中国最“浪费”胶片的导演了。在十多年前,他拍摄一部电影就敢用到四五十万尺胶片,到了近几年,更是达到惊人的七八十万尺,一开机1000尺的胶片跑到底对于姜文来说似乎是家常便饭。然而,在姜文的影片中,我们却很少看到长镜头。这不能说不是一件奇怪的事。当然,这不是说有长镜头就牛逼,没有长镜头就傻逼,更不是说长镜头就代表了经典。长镜头确实考验一个导演的能力,但它绝不是区隔牛逼和傻逼的利器,更不是判断一部影片经典与否的标准。(这里,有必要说一下,很多人对长镜头有闷、无聊的刻板印象,事实上长镜头不是这样的,长镜头的节奏快慢是与影片的表达需要相联系的。比如你看塔可夫斯基的《牺牲》,那个开头10分钟的长镜头通常会让你觉得闷,无聊,不知所云,时间过得好慢,但当你所看几遍,就会觉出塔可夫斯基的牛逼。同时,长镜头也可以是很炫的,比如《赎罪》中那个在海滩旁边的军队集结地长达5分钟的场景头,场景移动之快速令人惊异。)别说标准的长镜头,在姜文的影片中,连稍微长一点的镜头都很少出现。如果说,前几部影片如此描述有可能不准确的话,用此来描述《子弹》却绝不可能不准确。
 
在《子弹》中,大量短镜头的快速切换带着观众时刻以加速度的方式奔跑着,直到最后离开地面飞起来。话句话说,片名“让子弹飞”,实际上飞起来的不止是子弹,还有广大观众。观众堕入了加速度的快感中,而并非看到一部真正优秀的电影而产生的快感。在这种加速度的快感中,你来不及思考,因为一旦你要思考,就会脱离影片的速度而坠落到地面上。因此,你也来不及思考这部电影到底好不好,它有没有打动你,哪一点打动你了。“有了快感你就喊”,于是,伴着这种加速度快感的惯性,你毫不犹豫地喊出了“《子弹》真tm牛逼”。而事实上,你并不知道是否真的牛逼。
 
在这一点上,《子弹》与《太阳》正好相反。《太阳》处处留给思考的时间和空间,而你却并不知道如何利用这些时间和空间,你不确信你所思考到的是否正是导演要告诉你的——事实上,导演要告诉你的就是让你思考,就是你所思考到的那些东西,他并没有预置一个标准答案等你去匹配。而《子弹》是完全不留思考的时间和空间,始终让你处于加速度的快感中。因而,这是一部可以轻易卖钱的电影,而并不是一部非常优秀的电影。
 
 
“卖钱”。说到“卖钱”,这是《子弹》被叫好的另一个原因。姜文一句“站着把钱挣了”令无数影迷拍手称快。然而,中国电影之前难道都是“跪着挣钱”的?我看不见得,在《子弹》上映后媒体对冯小刚导演(无论从赚钱还是中影片质量,冯小刚都是一位优秀的导演,过几天我还会专门写写这一位我非常喜欢的导演)的采访中被问到对于这句“站着把钱挣了”的看法,冯小刚的回答玩笑却颇为有意思,冯小刚说:“让姜大爷站着挣钱吧,我们这些劳累的人坐着挣钱就好。”(在这里,必须说的是,冯小刚和姜文之间完全无芥蒂,这从冯小刚客串《阳光》和《子弹》就可以证明。)因此,“站着把钱挣了”某种意义上,更像是一句宣言,但这宣言不是针对中国其他大眼的讽刺,而是对于之前观众对于《太阳》态度的失望和怒其不争(这里的“其”指观众),以及对于某些电影投资人的回应。
 
另有人说在据说是被删掉的某段影片中,镜头中出现的“剪刀”被认为是对电影局审查制度的隐喻。中国的电影局确实够tm混蛋的,多少片子被他们搞的面部全非,搞的根本看不到啊。但一如前文所说过的,姜文不会用如此这般的“影射”手法。这一点算是题外话了,下面马上回来。
 
那么,姜文到底有没有“站着把钱挣了”呢?如果从《子弹》8.5亿票房的数据来看,当然是挣了的。但这8.5亿真的就是全都靠着这句口号和影片质量而来的么?在我看来,影片的宣传起了很大的作用。我这么说,并不是说电影就不该宣传,宣传了就不是好电影。与此相反,我认为电影必须宣传,越是好电影越应该宣传。虽然因为宣传是的我们经常受了蒙蔽看了烂片,但如果因为宣传而能使在众多的烂片中某一部好片没有被埋没,我们看的那些烂片也就是值得的了。
 
《子弹》可以说是国产片第一次在制作和宣传模式上向好莱坞靠近。此前,国产片的宣传经费最多占到影片总体成本的20%,而在《子弹》,这一比例超过了30%,甚至接近40%。在这种6:4的制作和宣传成本比例之下,《子弹》如果再不叫座,不说是天理难容,也绝对可以说是难以理解。因此,从这个角度看,《子弹》叫座是预料之中的事情。
 
 
因此,《子弹》最终成为一部“叫好又叫座”的电影是多少让人意外的。它叫座可以理解,但其较好就多少有些并不如实——至少不应该令影迷达到如此痴迷的程度。所以,我说《子弹》并没有那么好。如今,一年过去了,加速度的快感应该早已不那么强烈了,你有没有重新去看一遍《子弹》呢?

虽然这样的规定容易误伤很多优秀的电影作品,但是没有规矩不成方圆,我们还是需要支持某电总局的。

我说过,我学政治,但是不热衷于政治,我也不反动,并不是说中国就一无所有。但是在法治,在民主,在很多方面,我们确实还需要更为努力,任重而道远!

不过没关系,老豆呢今天给大家推荐几部优秀的国产禁片。

对于政治上的东西我不想多谈,那么单纯的说说电影本身。我一个情感不易波动,很多人说感动得泪眼婆娑地电影,我几乎没哭过。但是我不得不承认,在影片后部分,在哪个军医出来作证,镜头俯视那段,在最后宋佑硕那个背景,都显得那么高大,在最后点名那……我没有哭,但是鼻酸,眼睛略湿了。

1、《颐和园》—2006年

在努力之后,依然没能获得完全的胜利,依然没能还那几个孩子清白之身。但是大家还在继续努力,第一个人倒下,后面会再站出来十个……一百个。然而在现实生活中,因为这部电影,当时被判刑的多人复审得到平反,我们还是取得了一些胜利,路,还远,也会很艰难,但是,不试试我们怎么知道不可以呢!

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导演:娄烨

主演:郝蕾、郭晓冬

娄烨可以算是被某电总局请去喝茶次数最多的导演了,曾经有句话是这么说的:娄烨出品,必属禁片。

影片所讲的内容总结一句就是:四个文艺青年历时十几年作死的爱情,跨越了北京、武汉、重庆、柏林4个城市。2001年这个剧本获得韩国釜山电影节青年导演计划的剧本奖,2006年4月20日入围第59届戛纳国际电影节;同年9月1日,因该片涉及1989年春夏之交的敏感事件,该片未通过审查。因该片未经批准而擅自参加境外电影展,导演娄烨被某电总局处罚“五年内禁止拍片”。

当然这其中女主的尺度确实有点大,对于电影的理解可能要仔细去欣赏之后才能感受到。电影里除了污污的地方还有一处给我留下了比较深刻的印象,那就是女主在武汉长江大桥边上拍照的桥段,看着十几年前的武汉,再看看马上就要离开的武汉,确实有点舍不得。

2、《盲井》—2003年

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